都梁致《血色浪漫》的读者们
朋友们好！我是都梁。经朋友指点，我来到《血色浪漫》吧，看了不少网友的评论，获益匪浅，也想和网友们交流一下。说实话，我因时间有限，很少上网，真是愧对我的读者们，对此我感到抱歉。
还有一个原因，有朋友告诉我，这几天某家报纸又登出一些文章，题目是“刘烨演砸了《血色浪漫》？”还说“作者大骂电视剧组”。我找来报纸看了这篇文章，颇有些头疼。看来我得和读者、观众们交流一下，以正视听。
凭心而论，我很少与媒体打交道，不到万不得巳，绝不见记者，因为我深知媒体之威力，如果你想过平静日子，最好离媒体远点儿。事情的经过是这样，去年12月，我去昆仑饭店参加《亮剑》开机仪式的新闻发布会，当时我和刘源先生在贵宾室聊天，这时几个记者要求采访，问了一些关于电视剧《血色浪漫》的问题，刘源先生出言比较谨慎，只表示他更喜欢这本书。我表示：电视剧本是我写的，拍摄之前又被人做了局部修改，改写者大概认为我才气不够，又不大懂男女感情，原剧本雄性荷尔蒙过剩，阴柔之气不足，因此需要阴阳调合，所以改写者改得从容不迫，不容商量，加入了不少哼哼唧唧的男女恋情，钟跃民谁都爱，又谁都不敢娶，只盼着别人把自己心爱的女人一个个都收走，他和张海洋都表现出同样高尚的爱情观，甚至为劝对方娶周晓白不惜在军营的操场上大打出手，气喘吁吁，鼻青脸肿之余还在互劝对方娶了周晓白，其高尚的爱情观令我肃然起敬。看来我也需要教化。我能做的，是以后卖剧本时要把合同条款斟酌好，不再让别人由着性子去改。
我表示：乱改剧本的坏处还在于造成时空和情节上的混乱，比如原剧本中钟跃民的商业对手是个日本商人，此人从小在北京长大，也当过玩主，和钟跃民本来就认识，若干年后他们重逢了，彼此都改变了很多，这才有了在商业活动中彼此算计的情节。剧本被改过之后，日本人莫名其妙地变成美国人，以前也从不认识，但这个老美一见钟跃民就表现出不可理喻的无礼，这不太正常，因为你没有铺垫，至于为什么要改变这家伙的国籍，我至今没闹明白，仅仅是为表明改写者没闲着，也做了一些工作，没白拿稿费？我不得而知。反正下面的问题又来了，原剧本中钟跃民和这老外进行了一场空手道比赛，我还通过老外之口介绍了一些空手道比赛的规则，结果剧本又被改了，空手道莫名其妙地被改成跆拳道，(可能还是因为稿费的问题，不然就难以解释)好，跆拳道就跆拳道吧，你倒是把跆拳道的规则介绍一下嘛，不幸的是改写者知识储备不足，说不上跆拳道的规则，于是又把空手道的规则安上去，这下就成了张冠李戴，不知道的人看不出来，知道的人就会说都梁是个无知的编剧，反正这些错误得我兜着。这仅仅是个例子，诸如此类的毛病在这部剧中还不少。
我要指出的是，我并没有用尖刻的语言指责某位演员，媒体上说我指责某位演员演知青缺乏阳刚之气，“象个街痞”，这曲解了我的意思。首先，知青是一个很大的群体，即使是男知青也不一定要有阳刚之气，但军人就又当别论了，特别是一个经过十几年军旅生涯磨练的特种部队军官，当然要有阳刚之气。这位演员我见过，是个有些腼腆的大男孩儿，也很懂礼貌，还没有学会摆大明星的架子，他也许是个好演员，尤其是他那忧郁的眼神令人难忘。应该说，我对他印象还不错。但坦率地说，他饰演钟跃民并不合适，当然，这不是他的过错，再优秀的演员也不能所有角色通吃。投资方毕竟是在进行商业运作，剧情之外的因素也不得不考虑，我能谅解。我的要求并不高，也没指望现在的年青演员能准确表现出当年人物的神态气质，问题是，钟跃民是个充满阳刚之气的血性男儿，是个经过长期军旅生涯历练的军官，他的站姿坐相，言谈举止要符合军人的气质，这是最起码的，总不能军帽下露出长发，浑身松垮地站在队列里，还硬说他象个军官，这就有些过份了，不信你让军人们看看。
我的朋友是这部剧的军事顾问，近些日子颇有些灰头土脸，在军界挨骂挨大了，军人们都说你这军事顾问是怎么当的？怎么到处穿帮呀？吴满囤教宁伟练刺杀连枪都拿反了，这种教官也该转业了。钟、张二人佩戴着一九八八年以后的军衔谈论一九八五年的百万大裁军……其实这种时空混乱的情节是完全可以避免的，你该找了解军队的人问一下嘛，中国有二三百万现役军人，退伍转业军人的数字更是达到数千万，这不是一个可以忽略的少数群体，如此之众的人群看出你穿帮，这就说不过去了。我这位老兄悔得捶胸顿足，后悔把名字写在片头上。我知道他很无辜，因为我和他都不在拍摄现场，也没人征求过我们的意见，当然我们也没闲着，所有有关军事的资源都是我们帮着联络，(还是没有任何报酬的)等我们看到这部剧时，已经晚了。我对他说，得嘞，你认倒霉吧，这志愿者当的，卖了力气还得挨人家数落。 |
|
| |
| 作者： 都梁111 2005-7-21 02:20 回复此发言 |
|
|
| 2 | 都梁致《血色浪漫》的读者们 |
| 我承认，为了拍这部剧，导演和演员们都很辛苦，也尽了最大努力，对此我向他们表示敬意。我尊重他们，和他们没有个人恩怨，在此只是就事论事，我们的影视艺术水平上不去，恐怕是有原因的，一部电视剧的产生是需要很多人的共同努力，彼此尊重是起码的，不同意见也可以商量，但不能蛮横地，不容商量地改变别人作品，这样是对别人的不尊重，也不利于拍出好作品。
我不会用尖刻的语言去搞人身攻击，我懂规则，但我不能容忍的是虚伪的相互吹捧，这是我立身的原则。当我看到报纸时，才发现我的语言有些走样，譬如“街痞”，“饰知青不阳刚”等，我一笑置之，不想再做解释。后来我又接到某影视公司负责人的电话，他和我商量，能否到此为止？我答应了他，所以后来我看到某导演在媒体上多次指责我“恶炒”时，我都没做回应，事情已经过去，也没什么大不了的，何必耿耿于怀？但中国的报刊实在太多了，报人们已经习惯于转载别家报纸的文章，因为这样比较省事，所以才发生了此类话题被反复刊登之事，而且是此起彼伏，愈演愈烈。说来好笑，我只和记者们见过一次，而且只是北京的媒体，结果外地报利的记者也声称采访过我，这很让我奇怪。我认为，这个话题可以就此打住了，省些版面好不好？说实话，我不大喜欢“大骂……”我有什么权利大骂别人？正常的文艺批评怎么成了“大骂”？我想，要是不站出来说两句，这类炒作还要继续下去，这是我写这篇文章的初衷。
我和某位导演之间没有个人恩怨，我认为自己对某部文艺作品提出正常的文艺批评是我的权利，况且我是这部电视剧的编剧，我当然有权表示我的看法，这不算过份吧？这个导演是这样在媒体上回应我的批评：“他(指都梁)看到我们这部剧火了，于是起来恶炒……”“他不过是个业余作者，根本不懂影视……影视需要的是故事，而不是思想……”
导演先生说得没错，我的确是个业余作者，但问题不在这，我想，如果我们的专业作家、专业编剧都能不断创作出好作品，我这个业余作者自然不敢来“圈子”里混，因为我会混不上饭吃。反之，就不能怨我来分一杯羹。同时我也感到纳闷，“我们这部剧火了”，我们是指谁？导演先生显然把我给开除了，好象这部剧和我没有关系，这是别人的作品，或是他自己凭空创作出来的。我还记得我们第一次会面的情景，他告诉我，他看本子的时候一会儿哭一会儿笑，这本子就这样拍都可以了，修改是为了让它更好。得，当年的话语言犹在耳，这会儿却没我什么事儿了。
还有个问题，谁规定的“影视需要的是故事，而不是思想”？世界上有这么多有思想性的影视片，凭什么我们中国人就不需要“思想”？难道我们的观众都是幼儿园的小朋友？我们有什么理由低估中国观众的欣赏水平？我看，我们不是不需要有思想性的影视片，而是我们这些编剧、主创人员的创作能力值得怀疑。
我认为，我们的文艺工作者应该有一种良好的心态，不管自己的名气有多大，外界把你捧得有多高，你都该牢牢地记住：你只是芸芸众生中的一个小人物，你的艺术成就并不是完美无暇的，你要经得起批评，不能一触即跳。当然，这其中也包括我，我将时刻这样告诫自己。
我听说我的批评触怒了一些观众，认为我“不厚道”，“小家子气”，这就使我为难了，要是我以后改改自己的性格，见人就拼命吹捧，甚至把某些导演和演员肉麻地捧为“有史以来最伟大的天才”，这是否能称为“厚道”或是“大度”？我想，如果我改变了自己，恐怕就再也写不出李云龙、钟跃民这样的人物了，我可以少说话，但我无法改变自己的性格和观点，对此我深感抱歉。
举两个例子吧，有一次我去片场，发现导演和演员们在说吴满囤时，都把“囤”字念成“屯”，这是明显的念白字，当时录音师在做同期录音，也就是说，现在如果不纠正，将来有可能会在电视上出现，这会闹笑话的。我当然要指出来，但导演脸色很难看地回答：囤和屯不就差个口吗？我说，囤是农民用席子围成的圈，放粮食用的，农民很希望粮食多多的，所以总给孩子起名叫“满囤”或“满仓”，但是叫“满屯”的似乎很少。这件事闹得不大愉快，后来剧组中一个工作人员告诉我：你应该找个没人的地方和他说，这会使他很难堪。我回答：噢，这可有点儿难度，因为我脑子不大够使，就这么屁大的事，我还得等他拍完戏再找个清静茶馆和他谈一个白字的问题，这还不累死我？ |
|
| |
| 作者： 都梁111 2005-7-21 02:20 回复此发言 |
|
|
| 3 | 都梁致《血色浪漫》的读者们 |
| 还有一次，拍摄军营中部队紧急集合，战士们背着背包、挎包、水壶、手榴弹袋、拎着半自动步枪冲出营房，我发现他们身上没系子弹袋，当过兵的人都知道，带枪就必须带子弹袋，这是条令规定。我问管道具的人，是没预备子弹袋吗？回答：有，旁边那个屋子里有上百条，可导演不让用。我只好去问导演：为什么不系子弹袋？答曰：不好看。我说：那水壶、背包、挎包、手榴弹袋难道就好看？为什么惟独子弹袋不好看？如果为了好看，不如叫战士们空着身子去集合，那不是更好吗？此事又闹得不痛快，当然最后副导演还是听从了我的意见。举这两个例子没别的意思，我只是希望我们的主创人员都能认真一些，多关注一些细节，少一些穿帮，这是完全可以做到的，只要你认真、敬业一点，要尊重观众们的感受，这是最起码的。
顺便提一句，《血色浪漫》电视剧中音乐还是不错的，这位导演在音乐方面还是有长处的，若是在配乐过程中有切磋和商量的余地，恐怕会更精致一些。
至于某报文章中提到一位学者，最近撰文《血色，正淹没于浪漫》，对电视剧《血色浪漫》进行了强烈批评，认为电视剧扭曲和美化了“文革”这段历史，是以“对‘文革’充分浪漫化、平淡化、简单化与规约化的艺术手法，从根本上将‘文革’的本质给颠覆了，把‘文革’这一民族的巨大灾难轻轻地消解掉了”。
他还提到：“当观众看到剧中那些高干子弟在“文革”中的种种“逍遥”举止与“浪漫”情事时，也许会被那种殉情浪漫的审美所打动，但就在艺术家营造的这种略带刺激的甜蜜浪漫氛围中，“文革”那个巨大灾难的背景被有意无意地规避与抛弃了，“文革”的本质给彻底偷换和美化了，连一个最基本的价值批判立场也没有。其实，当时那些高干子弟根本不可能做“逍遥派”，那正是他们政治奋斗的关键时刻，哪有什么心思去“泡妞”啊！电视剧以情窦初开的风花雪月，取代残酷斗争的惊心动魄，从而远离对历史的反思与忏悔。”
我声明：都梁同意他的大部分观点，但他实在是抬举我了，似乎把我当成了党中央。我乃草民一个，靠写故事挣钱谋生，干什么事都要遵守规则，学者先生恐怕也未必不了解规则，干吗要为难我呢？另外，《血色浪漫》并不是只写了一些高干子弟，还有农民子弟、城市贫民子弟、知识分子的子弟等整整一代人，也表现了他们从过去到现在的生存状态，他们的痛苦及无奈。对这个问题，我愿意和这位学者坐下来共同探讨。至于“当时那些高干子弟根本不可能做“逍遥派”，那正是他们政治奋斗的关键时刻，哪有什么心思去“泡妞”啊！”这个结论，我不敢苟同，我经历过这种生活，同样经历过这种生活的人有成千上万，他们现在都活着，很多人已成社会栋梁，你无论走到哪里都能遇见他们，只要你留心一下就行。如果这位学者没有经历我们所经历过的生活，这只代表他个人的视野，但没有理由得出这样的结论。
第一次和读者们交流，说了不少，只是我个人的想法，同时也做好了挨板砖的心理准备，我只想说，我衷心地感谢我的读者们，其中也包括那些称我为“不厚道”的朋友，你们的存在，是使我继续写作下去的动力，我会尽力的，因为我尊重你们。 |
|
http://post.baidu.com/f?kz=25445664
转载请注明：在路上 » 都梁致《血色浪漫》的读者们
Post Views: 833